Картины

В письме к Тео (520) Ван Гог отзывается о своей работе так: “…Я снова приблизился к тому взгляду на вещи, какой был мне близок до знакомства с импрессионистами”. Винсент рассказывает брату об этой картине в своем письме и, что знаменательно, он особенно подчеркивает, что его взгляд на живопись постепенно возвращается к периоду предшествующему его приезду в Париж. За те два года, что Винсент прожил с братом в Париже, он познакомился с огромным числом выдающихся художников тех времен: Гоген, Лотрек, Писсаро и Сьера – вот лишь немногие из них. Стиль этих авторов и их нестандартные свежие идеи повлияли на формирование индивидуальной техники живописи Винсента. И все же, необходимо отметить следующее: в письме 520 сам Ван Гог говорит о том, что он возвращается к своему более раннему подходу в искусстве и, в тоже самое время, выходит за рамки того, чему он сумел научиться у импрессионистов. Ван Гог эволюционирует, обретая новый неповторимый стиль, такой притягательный и свойственный ему одному.

Винсент смело и нетрадиционно экспериментирует с цветом на полотне Портрет Пасьянс Эскалиер. В письме к Эмилю Бернарду (Б15) Винсент рассказывает:

“И вновь цветовая палитра картины наводит на мысль о полуденном зное, какой бывает в середине лета. Без этих красок картина смотрелась бы совершенно иначе.” Ян Хульскер пишет:

Хотя портрет Пасьянс Эскалиер – несомненно, выдающаяся и наудивление яркая картина, она не в полной мере создает то впечатление жары и ослепительного солнечного света, которое подразумевается в описании Винсента. Наиболее сильный эффект создается не красным и оранжевым оттенками лица пастуха, а, скорее, благодаря ярко-желтой соломенной шляпе на фоне темно-синего неба. И лишь несколько недель спустя, когда старый крестьянин согласился позировать для второго портрета (F 444 от 29 августа), Винсенту действительно удалось добиться задуманного «преувеличения».²